Alerte spoiler : cet article contient des spoilers majeurs pour la saison 4, épisode 3 de Succession
Eh bien, c’était là.
téléspectateurs de longue date de Succession a probablement prédit que cette dernière saison de l’émission primée de Jesse Armstrong inclurait la mort du patriarche manipulateur et hargneux Logan Roy.
Mais c’était quand même choquant et a conduit à l’un des meilleurs épisodes de la série : “Le mariage de Connor”.
Trois de Euronews Culture Les scénaristes (et les fans de Succession) ont pris les célèbres derniers mots de Logan – “Aujourd’hui c’est le jour” – et ont décidé de partager leurs points de vue sur cet épisode qui change la donne, dont nous parlerons pendant un certain temps.
LES ENFANTS NE SONT PAS OK
Le LA Times me l’a gâché.
C’est de ma faute, vraiment. Lorsque vous regardez les émissions de HBO diffusées à 2 heures du matin, heure du Royaume-Uni, le lundi (comme le font généralement tous les grands), vous avez le choix : soit rester debout, soit passer toute la journée à esquiver les mèmes liés à Roy et à résister désespérément à l’envie de cliquez sur la tendance Twitter #Succession.
Malheureusement, l’ÉNORME développement de l’épisode 3 de la saison 4 n’a pas pu être contenu, et si vous étiez en ligne plus tôt cette semaine, il y a de fortes chances que vous ayez également été confronté à une fausse nécrologie du LA Times pour Logan Roy, flottant de façon inquiétante au haut de vos calendriers de médias sociaux.
J’ai rapidement fermé les yeux, j’ai défilé de manière maniaque et je me suis dit que c’était une blague, parce que, comme les enfants Roy, je me mens quand je suis frappé par des nouvelles déchirantes – et des spoilers.
Ayant maintenant vu l’épisode, je peux dire avec confiance que c’est mon préféré jusqu’à présent, avec la fin de la saison 3, où une vulnérabilité similaire aux personnages principaux est exposée alors qu’ils se décomposent, se regroupent et se connectent dans un moment d’extrême adversité.
Le génie de “Connor’s Wedding” est la façon dont une telle tournure majeure est rendue si brute et réaliste, nous guidant à travers le scénario du point de vue de Kendall, Roman et Shiv en temps réel. De l’appel téléphonique initial de Tom leur disant que leur père est malade, “très malade”, à la gravité de la situation qui se déroule dans un tourbillon d’incompréhension, de choc, d’espoir, d’incrédulité, de tristesse et finalement d’acceptation écrasante.
La caméra ne donne jamais de répit, s’attardant presque sadiquement sur chaque personnage alors qu’ils essaient de dire leurs derniers mots à leur père mourant (ou déjà mort, personne ne le sait avec certitude) pendant qu’il reçoit des compressions thoraciques dans un avion. Ils tâtonnent et ont du mal à parler, et nous voyons les couches durcies se décoller pour révéler une douceur, comme “Je t’aime, papa” de Kendall, et le gros plan de Shiv et Kendall se tenant la main alors qu’ils vont annoncer la nouvelle à Connor. .
C’est le plus racontable que les Roy aient jamais été, avec toute la richesse matérielle, les mots à la mode des affaires et le snark superficiel rendus insignifiants face à la mort. C’est un point qui est renforcé par le symbolisme de Logan mourant seul dans un avion, entouré de partenaires commerciaux intrigants au lieu du mariage de son fils, avec ceux qui – malgré toute son horreur – l’aimaient. Pendant ce temps, les enfants dérivent vers la mer sur un bateau, peut-être une autre métaphore du déplacement du chagrin – ou juste moi qui lis trop dedans.
Certaines personnes avaient prédit que Logan mourrait de cette façon dès qu’ils auraient vu l’affiche de la saison 4, qui contient un easter egg (révélé le week-end de Pâques ! On voit ce que tu as fait là, Jesse Armstrong) sous la forme d’un reflet d’avion, volant sinistrement au-dessus de Kendall dans la vitre d’un gratte-ciel.
Logan était vieux et horrible. Nous savions que cet événement allait arriver, mais nous frapper avec lui au milieu de la saison était une décision magistrale qui détournera l’attention des enfants par rapport à leur père et mettra en lumière les motivations de plus de personnages secondaires (la réponse de Kerry à Logan’s la mort était très suspect, un Gerri méprisé servait des regards vengeurs, et Tom n’est qu’un petit diable sournois.)
Mais je suis surtout triste pour Connor. Non seulement le jour de son mariage a été gâché (la saga des éponges “Looney Cake” n’était-elle pas suffisante), mais il a également été le dernier à savoir que son père était décédé ; toujours à l’écart et se sentant mal aimé.
“Il ne m’a même jamais aimé”, est la réponse initiale de Connor, avant de se tourner vers Kendall et Shiv, en disant: “Vous savez quoi, je suis désolé. Il l’a fait, il l’a fait », pour offrir un peu de réconfort.
Alors qu’il est devenu un favori des fans de Succession pour son soulagement comique, apportant une humanité à une émission sur des personnes inhumaines, Connor est également un lien avec un monde en dehors de la compétitivité et du contrôle étouffants de Logan Roy. C’est un monde solitaire et moins utile pour Connor, et dont ses frères et sœurs sont maintenant plus proches que jamais. Ambre Brice
IL N’Y A PAS DE FÊTE COMME UNE FÊTE DE DOULEUR À LA SUCCESSION
Tout comme Amber, j’ai aussi eu le choc de l’épisode gâché par la fausse nécrologie du LA Times. Eh bien, je dis gâté. Ce n’est pas parce que je savais au début de l’épisode que c’était probablement le dernier de Logan que l’expérience avait été gâchée de quelque façon que ce soit.
Bien que les spoilers soient un facteur sérieux pour certaines personnes, j’ai toujours soutenu l’idée que vous ne pouvez pas gâcher quelque chose en connaissant l’intrigue, car le plaisir vient toujours des performances et des émotions telles qu’elles sont présentées, pas du contenu de réglage de ces émotions. Dans le cas de cet épisode Succession, cela s’est avéré vrai.
Regarder les frères et sœurs se rendre compte lentement qu’ils ne se font pas piéger au téléphone par Tom et que leur père est en train de mourir était bien plus choquant que le simple fait que Logan soit en train de mourir. L’émission a démontré avec une précision extrême l’étrange confusion que les gens ressentent lorsqu’ils apprennent que quelqu’un est décédé.
Alors que Roman panique d’abord puis glisse dans le déni, alors que Kendall tente de rester remarquablement stoïque tandis que les fissures se forment sur son visage, alors que l’agacement de Shiv se transforme en désespoir et que les vrais sentiments de Connor éclatent; les acteurs et les scénaristes ont capturé le sentiment désorientant des nouvelles qui changent le monde.
Savoir que la nouvelle arrivait ne changeait rien à l’impact. Ce qui a vendu l’épisode, c’est la petite voix de Shiv prononçant “Papa” sur une ligne téléphonique à sens unique. Le casting de Sarah Snook n’a jamais fait de doute, mais sa capacité à vendre le petit enfant sous le personnage de femme forte était au top de sa forme tout au long de cet épisode. Elle a projeté des vagues de chagrin, de choc, de colère et de confusion d’une manière que je n’avais encore jamais vue à l’écran.
Le cadre de la mort de Logan n’aurait pas non plus pu être plus parfait. Dans un avion avec des collègues alors que toute sa famille célèbre ensemble, le signal téléphonique inégal de Tom, les informations imprécises quant à savoir si Logan était mort ou non … Tout cela s’est réuni pour transcender une finale de saison guindée autour de la mort d’un grand personnage . Au lieu de cela, l’écrivain Jesse Armstrong a opté pour quelque chose de bien plus surprenant. Une mort prématurée, inopportune et vraiment choquante qui aveugle tout le monde.
Le fait que cette émission puisse y parvenir avec un personnage qui a plus de 80 ans, a commencé le tout premier épisode avec un accident vasculaire cérébral presque fatal, puis passe tout le reste de l’émission à déterminer qui le remplacera lorsqu’il sera parti, est également un déclaration remarquable de la force de la performance de Brian Cox. Difficile d’imaginer Succession sans Logan Roy. Mais comme pour les pertes réelles, nous devrons continuer. Jonny Walfisz
LA CONSPIRATION DE L’ÉPISODE TROIS DE HBO ET LES JOIES DES SPECTACLES DRIP-FED
Même si vous ne pouviez pas appeler cela une surprise totale, l’épisode 3 de la saison 4 a livré une tournure révolutionnaire qui aurait pu être prédite à long terme, mais qui a néanmoins frappé fort. Le drame HBO acclamé de Jesse Armstrong a toujours été comparé au “King Lear” de Shakespeare, avec Logan Roy de Brian Cox faisant l’affaire en ce qui concerne le personnage titulaire au cœur d’une histoire de famille sur l’héritage, l’amour et une merde métrique de trahison . Et sa mort – brillamment traitée hors écran dans ce qui doit être l’un des éléments de direction et de mise en scène les plus astucieux de la série – est le moyen idéal pour faire avancer les choses de manière narrative alors que nous nous dirigeons lentement vers une résolution finale.
Mais pour moi, cet épisode déjà légendaire – sans aucun doute l’un des plus beaux de la série – m’a fait penser à trois choses précises.
Premièrement : Jesse Armstrong savait-il que cet épisode serait diffusé pendant le week-end de Pâques ? Si c’est le cas, mon cerveau bourré de X Files est passé en mode conspiration à part entière, pensant que si le timing était pré-planifié, tout cela pourrait-il être une autre machination de la part de Logan… Une astuce bien trop bon marché pour le spectacle, mais néanmoins, bon timing, car j’avais certainement la résurrection en tête (sur le chocolat).
Deuxièmement : qu’en est-il de HBO et des troisièmes épisodes qui font fondre le cerveau ?
Nous nous rappelons tous où nous étions pour le troisième (et meilleur) épisode de The Last of Us plus tôt cette année, et à quel point c’était un pivot narratif émotionnellement meurtrier. Et à bien y penser, la plupart des troisièmes épisodes d’autres séries HBO comme True Detective, Band of Brothers, The White Lotus, Veep, Chernobyl et The Wire ont tous été des doozies absolus. Est-ce qu’ils gardent les meilleurs épisodes pour les troisièmes chapitres ? Prenez la saison 1 de True Detective, par exemple. Épisode 3 – “The Locked Room” est peut-être le plus grand de la saison. Il se termine certainement le l’une des images fixes les plus terrifiantes J’ai déjà rencontré à la télévision – un zoom lent et obsédant vers “le monstre à la fin”, dans lequel nous voyons un bâtard effrayant brandissant une machette et un masque à gaz, ce qui est le moyen idéal pour terminer un épisode sur une scène alléchante et haut terrifiant.
L’épisode 3 de la saison 2 de White Lotus (“Bull Elephants”) avait l’ensemble Cameron-Lucia / Ethan-Mia à quatre… L’épisode 3 de Tchernobyl a vu le début de la fusion nucléaire et cette fin déchirante où une femme regarde son mari et plusieurs autres personnes décédées les victimes sont descendues dans une fosse commune qui est ensuite scellée dans des cercueils en zinc et enterrée dans du béton…
La tendance HBO se répète – et je vois votre jeu, Home Box Office… Les troisièmes épisodes sont ceux où vous nous détruisez. La succession confirme votre plan diabolique. Et je suis là pour ça.
Troisièmement et enfin : à quel point les émissions au goutte-à-goutte sont-elles fantastiques ?
Rien ne les bat, et Succession en est une fois de plus la preuve. Les réalisations narratives de cette émission sont une célébration de la télévision événementielle. Chaque semaine, nous nous connectons et les conversations watercooler qui suivent au cours de la semaine garantissent que la série reste sur toutes les lèvres plus longtemps. Cela bat certainement le binge-watching, qui est l’ennemi de la vraie conversation culturelle. La tactique consistant à publier un épisode par semaine attire le public, suscite des conversations et des théories, et me ramène au bon vieux temps des X Files ou Lost mentionnés ci-dessus, lorsque tout le monde avait le même horaire et pouvait véritablement entrer dans des discussions plus approfondies à propos de les derniers développements. Si Succession de HBO ou The Last of Us avaient été abandonnés de manière inélégante en une seule fois pour alimenter un public insensé, l’impact aurait été considérablement dilué.
De cette façon, nous pouvons pleinement apprécier comment Succession s’est construit jusqu’à ce moment depuis la première de la série, à quel point la grande révélation gutpunch de “Connor’s Wedding” a été glorieusement mise en scène, comment la partition élégiaque de Nicholas Britell continue d’être une vraie beauté, et comment toutes les personnes impliquées devraient commencer à acheter du vernis pour faire briller ces prochains Emmys 2024.
De nouveaux épisodes de Succession continuent d’être diffusés chaque semaine sur HBO. Et c’est mieux ainsi. David Mouriquand
